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很多准备学琴和初学琴的朋友都很担心一个问题，那就是万一坚持不下去怎么办？我们怎么坚持学琴弹琴？没有意志力怎么办？

意志力只是一个神话，是非常不可靠的，布吉钢琴，你越强调它，越依赖它，你中途放弃的可能性就越大。如果我能长期坚持去做一件事，布吉钢琴租售，一定是这件事带给我的丰盈感和满足感超过了我的所有付出。也就是说，赐予我力量的，是激情的驱动，而不是意志力的鞭策。

我们常陷入一个死循环：了解不够导致兴趣不足，而兴趣不足又无法加深对它的了解。放弃对“兴趣”的执念，不把“兴趣”作为做事的先决条件。不要求先有兴趣再努力做事，而是先努力做事再在努力的过程中获得乐趣和热爱。

那么学琴如果兴趣还不足，就不能开始吗？也不是。如果不去问有没有兴趣，而是先做起来，而且很投入、很专注地做，关键是懂得如何把学琴这一单向的事变得双向，把一件被动的事变得主动，那么你也能越做越有味道，一点也不痛苦地坚持做下去。

钢琴是意大利人克利斯托福里（1655—1731年）在1709年发明的。他原是一位钢琴前身的制造者。1687年，克利斯托福受雇于佛罗伦萨亲迪南，一直到1713年亲王去世。1709年，他发明了一架外形与钢琴前身完全相同，但内部琴弦发音装置不一样的钢琴。这是世界上台钢琴。

钢琴前身用羽管拨动琴弦，所以有人称为“羽管键琴”；而钢琴使用能被叹气会的锤子敲击琴弦，力度可以控制，能使音量有大小不同的变化，所以当时讲这中心十月七命名为“有强弱变化的哈波西考特”，弱（piano）和强（forte）两个字拼写起来就是“pianoforte”，后来简称“piano”也就是钢琴的外语名。

在近代音乐，李斯特占着的地位。很多我们在和声、配器和形式结构方面的成就都是从他那好学深思的精神中发源的。对于一切有价值的事业他都慷慨地予以支持，即使他的艺术爱好和他的被保护人的爱好不相符合时，也不例外。他的灿烂的演奏家生活，他的浪漫主义的恋爱故事，他的信仰，他的光彩夺目的文字著作，这一切都形成了一个复杂的人格，使人们不论在他的为人方面和作为一个艺术家方面，都很难作出明确的描绘。他的生活的悲剧，他之所以没有能够成为十九世纪音乐的救星，布吉钢琴租赁，从而也没有能够成为近代音乐的救星——以他的巨大的天才和无比的精神而论，他是有这种资格的——是因为他一直没有丢下早期背上的包袱。那时他是钢琴巨匠，非凡的钢琴演奏家，文明世界的听众拜倒在他的脚下。但是实际上，布吉钢琴出租，是他成了听众的奴隶。瓦格纳曾说：“如果他不是一个名人，或者不如这样说，如果人们不是让他出了名，他可能而且应该是一个自由的艺术家，一个小小的神，而不至于沦为愚蠢的人们——专捧技巧的听众的奴隶。这些听众不惜任何代价地向他索取惊人的表演和愚蠢的把戏，他给了他们想要的。”李斯特早期的一些钢琴改编曲只是为了显示近代的钢琴可以和管弦乐队相匹敌，这是浪漫主义者追求诸艺术的联合的一个典型的标志，但听众和评论家把这些作品当作了李斯特的创作想像力的典型产物。这是一个悲剧，因为正是它们受到的欢迎助长了李斯特内在浮夸的倾向。技巧的艺术家和他的乐器之间的神秘关系，是浪漫主义的又一特点。

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